Gli abitanti dell’oltre: teatri pirandelliani senza platea

Lungo i luoghi della soglia, il teatro pirandelliano si rivela costruito su bordi, limiti sottili, punti di passaggio verso l’oltre. Il palcoscenico, dentro la rivoluzione pirandelliana che scardina le forme drammatiche tradizionali, acquista una facoltà magnetica, una sorta di forza centripeta capace di attirare lo spettatore al suo interno, costringendolo a partecipare, a portare con sé le proprie allucinazioni. In contrapposizione al pubblico reale, chiuso nello spazio separato della platea e pronto a fare a pezzi la creazione artistica, Pirandello immagina un pubblico ideale che tanto più si definisce e acquista peso quanto più la messinscena potenzia la propria forza centripeta. Per la sua dimensione liminale, il palcoscenico diventa, infatti, una zona di potenzialità infinite, un varco verso altre dimensioni, il punto fisico di attrazione verso l’oltre. Gli spettatori che assecondano questa forza centripeta hanno l’occasione straordinaria di essere «sollevati» verso una vita di nuovo in movimento.